Le po?te laur?at du prix Pulitzer, Gwendoline Brooks, est tr?s connu pour son po?me We Real cool, ?crit en 1966. Originaire de Chicago, Gwendoline Brooks a re?u de nombreux honneurs litt?raires au cours de sa carri?re d`?crivain, y compris un rendez-vous en tant que po?te laur?at de l`?tat de l`Illinois. Le po?me de Langston Hughes est le plus proche de gwendoline Brooks dans le sens de sa simplicit? et de son authenticit?, comme on le voit dans les lignes «peut-?tre que c`est juste des Sags, comme une lourde charge» (Hughes 2). Cependant, en termes de langage p?n?trant livr? dans un style simple et accessible, le po?me le plus adapt? ? l`authenticit? ?motionnelle est nous Real cool, comme le montrent les lignes suivantes: «nous chantons le p?ch?. Nous minces gin. Nous Jazz juin. Nous mourrons bient?t» (Brooks 1). L`histoire de base du po?me We Real cool concerne un groupe de sept jeunes hommes jouant au billard au lieu d`assister ? leurs cours ? l`?cole. Gwendoline Brooks a d?crit ces sept jeunes hommes comme des «d?crocheurs, ou du moins ils sont dans la salle de billard quand ils devraient ?ventuellement ?tre ? l`?cole, car ils sont probablement assez jeunes, ou du moins ceux que j`ai vus ?taient quand j`ai regard? dans une salle de billard» (Stavros 72).

«ne me fais pas souffrir: la violence masculine noire» ?value la mesure les hommes noirs sont encourag?s ? commettre des actes de violence. Hooks soutient que les repr?sentations d`afro-am?ricains dans des films comme The Shawshank Redemption et The Green Mile, ainsi que la repr?sentation m?diatique du proc?s de meurtre de l`OJ Simpson racialisent les hommes noirs comme des exemples de violence hyper-masculine, et attire de nouveau des comparaisons ? la Mouvement des droits civiques. Elle soutient que les opposants aux droits civils b?n?ficieraient grandement de la r?sistance arm?e, car il ?roderait la plate-forme du mouvement et encouragerait les alli?s blancs ? s`?roder de leurs rangs. En m?me temps, les crochets conc?de que la violence a jou? un r?le central dans le plaidoyer de Stokely Carmichael et d`autres d?fenseurs noirs. Les probl?mes de la violence noire, comme elle le voit, sont qu`il fait ?cho aux messages patriarcal, sexistes de la masculinit?, il est souvent exp?riment? au sein de la famille et entre les membres de la m?me race, et que c`est souvent l`expression d`une rage plus insidieuse. «Pour mettre fin ? notre fascination culturelle avec la violence, et notre imposition sur les hommes en g?n?ral et les hommes noirs en particulier […] Nous devons choisir un mod?le de partenariat qui postule que l`inter?tre est le principe autour duquel organiser la famille et la communaut?. [8] cet essai expliquerait que le po?me nous Real cool est pr?f?rable aux po?mes ne pas aller doucement dans cette bonne nuit par Dylan Thomas, Harlem par Langston Hughes et parce que je ne pouvais pas arr?ter pour la mort par Emily Dickinson, parce qu`il emploie le langage simple et direct pour expr un r?cit ?motionnel convaincant qui se concentre sur l`histoire de sept jeunes hommes en milieu urbain. Essentiellement tous les po?mes ont des th?mes connexes.

Chaque po?me traite d`un seul niveau avec la mort: le po?me de gwendoline Brooks exprime la mort de la jeunesse urbaine; Dylan Thomas ne pas aller doucement dans cette bonne nuit parle de la mort des personnes ?g?es; Emily Dickinson parce que je ne pouvais pas arr?ter pour la mort parle de l`in?luctabilit? de la mort, et le Harlem de Langston Hughes exprime la mort d`un r?ve. Nous Real cool de gwendoline Brooks se distingue par sa simplicit? et son caract?re direct.